الوسم: سوريا

استيقظ يوسف في صباحٍ مشرق، ليكتشف أن إصبعه الصغير قد انفصل عن يده واستقر بجانب الوسادة. حدق في الإصبع بدهشة، وكأنه جزء غريب لا ينتمي إليه. لم يكن هناك ألم، فقط شعور بالخسارة. ترك الإصبع على الوسادة، متسائلًا عما يجري، لكنه قرر تجاهل الأمر على أمل أن يعود كل شيء إلى طبيعته.

تُعد رواية "القتيلة رقم 232" للكاتبة اللبنانية جمانة حداد، الصادرة عن دار "هاشيت أنطوان - نوفل" عام 2022، عملاً أدبياً جريئاً يتناول بأسلوبٍ متفرد تبعات انفجار مرفأ بيروت وأثره العميق في النفوس وحيوات الشخصيات. تُعيد حداد في هذه الرواية خلق مشهد مدينة تنزف تحت وطأة الكارثة، مسلطة الضوء على الشروخ الاجتماعية والنفسية التي خلفها الانفجار. بأسلوبٍ سرديّ أشبه بتقنيات السينما، تأخذنا حداد في رحلة عاطفية تكاد تُشبه مقاطع سينمائية متقطعة، تُحاكي الأحداث من زوايا مختلفة، ما يمنح القارئ إحساسًا بالتشابك والمأساة، ويضعه في عمق التفاصيل التي يتردد صداها عبر شخصيات مثل "هند" و"ميشا".

بينما كنت أتصفح فيديوهات قناة تلفزيون سوريا، وقعت بالمصادفة على حلقة من برنامج "ما تبقى" الذي استضاف الفنان السوري غطفان غنوم. ومنذ اللحظة الأولى، شدّتني كلمات غنوم الصادقة والعفوية، فاستحضرت أحداثاً وذكريات عميقة لثورة كانت حاضرة في قلبه، وأدركت أنني أمام حديث نادر وصادق يُعيد تعريفنا بما يعنيه أن تكون فناناً ملتزماً بحق، يقاوم النفاق والظلم بشجاعة نادرة. على النفيض من نظرائه من الفنانيين الذي بقوا خدماً على بلاط السلطان، وأخذوا على عاتقهم مهمة تلميع الديكتاتور ونظامه.

عندما تتصفح مواقع الأخبار السورية، ستجد عناوين لا تُخطئها العين، عناوين تقترب من أن تكون قائمةً يومية بالأزمات. مثلاً، هناك دائمًا عنوان يشير إلى "أزمة مياه خانقة في القنيطرة وريفها.. الأهالي يعانون"، بينما تجد بجواره عنوانًا آخر عن "ارتفاع أسعار الأمبيرات بنسبة 80% في دمشق"، ليأتيك خبر جديد عن "حلب تشهد أزمة مواصلات حادة.. سكان الأحياء الشعبية يقطعون المسافات سيرًا على الأقدام". لا يخلو الأمر من عنوان حول "طلاب المدارس في الريف يضطرون لركوب الطرطيرات للوصول إلى المدارس بعد نفص الوقود للحافلات". وتجد أيضًا عناوين مثل "أهالي السويداء يبحثون عن الغاز بين السوق السوداء والطوابير الرسمية", و"تضخم أسعار الخبز في حماة يجعل الرغيف حلماً بعيد المنال".

تتداخل في ذهن نزار ذكريات مشرقة وأخرى قاتمة، تعيد تشكيل فصول حياته أمامه كأنها عرض أخير. استذكر لياليه في دمشق عندما كان يلقي الشعر في مقاهي باب توما ويعانق أصوات التصفيق، واستذكر بغداد بنهرها العظيم حيث شارك في أول مسرحية تراجيدية له. استحضر القاهرة، المدينة التي كانت شاهدة على خيباته الكبرى، وكيف تبدلت الأحلام فيها إلى سراب، وكيف أضاع فيها حب حياته بسبب غروره.

تخيّل معنا عزيزي القارئ رحلة خيالية تعود فيها بآلة الزمن إلى الزمن الجميل، حيث جلس السمِّيعة بملامح راضية وأرواح مستبشرة، مستمتعين بسهرة مع صباح فخري، يرددون معه "قدّود حلبية" و"يا مال الشام"، ويمتلئون بالطرب من شدة تأملهم للموسيقى التي تنساب كالعسل. ثم بسرعة البرق، تقفز بنا آلة الزمن هذه إلى حاضرنا البائس، حيث يجتمع الشباب ليس على مواويل طربية بل على أغنية "البطة بطت بطتين"، والريمكس العجيب لأغنية "البيضة والكتكوت" على إيقاع الدبكة التكنولوجية.